O cinema nacional parece ter sido dividido em duas vertentes: uma preocupada com a condi\u00e7\u00e3o social do pa\u00eds e outra ligada ao mercado e a distribui\u00e7\u00e3o. Os livros que lidam com a hist\u00f3ria do cinema no pa\u00eds geralmente se concentram nesta primeira vertente. Por\u00e9m, o sucesso de distribui\u00e7\u00e3o por tr\u00e1s dos filmes nacionais mais populares, em sua maioria, \u00e9 voltado para o p\u00fablico infanto-juvenil e com uma inten\u00e7\u00e3o mercadol\u00f3gica, transformando essas produ\u00e7\u00f5es nas grandes respons\u00e1veis pela evolu\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica do cinema nacional.<\/p>\n
A hist\u00f3ria do cinema nacional come\u00e7a em 1896, com a exibi\u00e7\u00e3o de filmes de curta metragem que retratavam cenas do cotidiano de cidades Europeias. Um ano depois, por\u00e9m, o foco passa ser a produ\u00e7\u00e3o de filmes, como por exemplo, a exibi\u00e7\u00e3o de cenas da Ba\u00eda de Guanabara filmadas pelo italiano Affonso Segretto.<\/p>\n
A partir de 1906, os primeiros filmes brasileiros de fic\u00e7\u00e3o come\u00e7am a ser produzidos. De 1906 at\u00e9 1923, s\u00e3o feitos filmes que v\u00e3o desde a comedia at\u00e9 o g\u00eanero do crime, desde o document\u00e1rio at\u00e9 filmes baseados em obras liter\u00e1rias. Nesta \u00e9poca, que inclui a chamada \u201cbela \u00e9poca\u201d do cinema brasileiro, os filmes nacionais eram desenvolvidos sem muita press\u00e3o do mercado externo, possibilitando que donos de salas de exibi\u00e7\u00e3o e at\u00e9 mesmo imigrantes italianos contribu\u00edssem com sua vis\u00e3o para o desenvolvimento do cinema nacional.<\/p>\n
Embora a presen\u00e7a de Hollywood j\u00e1 fizesse parte do cinema desde os anos 1910, a exibi\u00e7\u00e3o em massa de seus filmes come\u00e7a a se fazer presente nos anos 1930. Em meio a um cinema com estrutura muito mais desenvolvida, o cinema brasileiro se utiliza de diversas estrat\u00e9gias. A primeira \u00e9 a tentativa de criar estilos parecidos, com a produ\u00e7\u00e3o de musicais rom\u00e2nticos ou carnavalescos, como por exemplo Al\u00f4, Al\u00f4, Brasil<\/em>, de 1935. A segunda estrat\u00e9gia \u00e9 a satirizar\u00e3o de filmes de Hollywood, que se tornam populares nos anos 50 e s\u00e3o chamadas de chanchadas.<\/p>\n No final de 1940, os produtores do cinema brasileiro come\u00e7am a buscar a qualidade avan\u00e7ada das tecnologias da ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica pelo mundo. Assim, a companhia Vera Cruz \u00e9 fundada. Infelizmente, embora produzisse filmes de maior qualidade do que as chanchadas, nunca obteve um n\u00edvel de distribui\u00e7\u00e3o eficaz e faliu no final dos anos 50.<\/p>\n Ainda nos anos 50, o cinema brasileiro \u00e9 fortemente influenciado pelo Neo-realismo italiano, que traz um modo diferenciado de contar hist\u00f3rias. Neste tipo de cinema, a hist\u00f3ria passa a acontecer mais lentamente e o ambiente usado para as filmagens \u00e9 o do cotidiano. Assim, a produ\u00e7\u00e3o fica mais f\u00e1cil, j\u00e1 que n\u00e3o depende da tecnologia avan\u00e7ada usada por Hollywood. Por\u00e9m, \u00e9 tamb\u00e9m desde ent\u00e3o que o cinema nacional fica vinculado com \u00e0 pol\u00edtica.<\/p>\n Desta maneira, surge o cinema novo nos anos 60, com Glauber Rocha, entre outros. Com um conceito de \u201cuma c\u00e2mera na m\u00e3o e uma ideia na cabe\u00e7a\u201d, e o objetivo da constru\u00e7\u00e3o de uma \u201cest\u00e9tica da fome\u201d, as hist\u00f3rias s\u00e3o sempre marcadas por alegorias e sempre preocupadas em refletir a cultura do pa\u00eds. Assim, a identifica\u00e7\u00e3o com personagens fica em segundo plano. No final dos anos 60, a est\u00e9tica da fome d\u00e1 lugar \u00e0 \u201cest\u00e9tica do lixo\u201d, defendendo ainda mais um estilo que n\u00e3o usa as formulas desenvolvidas at\u00e9 ent\u00e3o para agradar o p\u00fablico.<\/p>\n Com a cria\u00e7\u00e3o da Embrafilme, o Estado ent\u00e3o passa a financiar a produ\u00e7\u00e3o de filmes, com o objetivo de estimular a produ\u00e7\u00e3o nacional. E a partir da\u00ed, o cinema n\u00e3o somente fica vinculado \u00e0 pol\u00edtica, mas tamb\u00e9m ao Estado. Assim, o cinema se transforma com cada mudan\u00e7a pol\u00edtica, especialmente por que, agora, depende do governo para sua produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n \u00c9 apenas a partir dos anos 70 em frente que cineastas tem o objetivo de que o p\u00fablico assista seus filmes, com a tentativa de criar um mercado para estes. Este \u00e9 tamb\u00e9m o momento que os filmes mais populares do pa\u00eds come\u00e7am a surgir, como Dona Flor e seus dois maridos<\/em> de 1976, de Bruno Barreto, e Os Saltimbancos Trapalh\u00f5es<\/em>, de 1981.<\/p>\n Com leis de incentivo que v\u00e3o desde os anos 90, o cinema nacional ent\u00e3o fica dividido entre filmes de cunho pol\u00edtico e filmes de puro entretenimento. Embora cr\u00edticos de cinema geralmente se concentrem nos filmes de cunho pol\u00edtico, \u00e9 o filme de entretenimento que foi o respons\u00e1vel por desenvolver o cinema nacional.<\/p>\n Esses filmes s\u00e3o voltados ao p\u00fablico final, muitos sendo direcionados \u00e0s crian\u00e7as e produzidos pela televis\u00e3o, que sempre foi muito mais desenvolvida no pa\u00eds do que o cinema. Com incentivo privado, as produ\u00e7\u00f5es brasileiras finalmente come\u00e7am a trazer t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas mais desenvolvidas. At\u00e9 mesmo filmes dos anos 90, como Lua de Cristal<\/em> da Xuxa, mostram este desenvolvimento. A bela arte do filme Castelo R\u00e1-Tim-Bum<\/em>, de Cao Hamburger, em 1999, vem com o desenvolvimento dos filmes infantis que eram originalmente t\u00edtulos de televis\u00e3o. E \u00e9 devido ao cuidado com o p\u00fablico que outros filmes mais \u201cs\u00e9rios\u201d e consagrados, como Cidade de Deus<\/em> e Tropa de Elite<\/em>, puderam surgir.<\/p>\n Texto escrito pelo cineasta Daniel Bydlowski para o Portal Metr\u00f3polis.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" O cinema nacional parece ter sido dividido em duas vertentes: uma preocupada com a condi\u00e7\u00e3o social do pa\u00eds e outra ligada ao mercado e a distribui\u00e7\u00e3o. Os livros que lidam com a hist\u00f3ria do cinema no pa\u00eds geralmente se concentram nesta primeira vertente. 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